流浪地球2已經如此優(yōu)秀，流浪地球3還怎么拍，我國能拍出 ...

希慕阿巴阿巴

流浪地球2已經如此優(yōu)秀，流浪地球3還怎么拍，我國能拍出 ...
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A啊2015

我也很擔心這點。
小破球1上映的時候，黑子們拉了諾蘭來踩小破球。
小破球2上映之后，黑子們也只能指望卡梅隆了……雖說卡神這次稍微有點發(fā)揮失常。
小破球3如果上映……
簡直不可想象好嗎？黑子們還能拉誰來踩??？！好萊塢沒人了?。。?！
總不能從墳里挖吧？！
那個誰……
現(xiàn)在去給庫布里克的墳頭用水泥加個蓋！立刻！！馬上?。?！
記得加鋼筋！?。。。。?！

熊孩子

同志，格局小了。
咱們期待的何止是《流浪地球3》，而是一整個大劉宇宙。
首先，就事論事，談談未來的《流浪地球3》。
《流浪地球2》出預告片之前，大家都猜測《流浪地球2》會圍繞著地球叛軍這條線進行拍攝，畢竟在《流浪地球1》的尾聲里出現(xiàn)了地球叛軍的苗頭。

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然而沒想到《流浪地球2》最終是一部前傳性質的影片，并在故事、特效和主控思想上全面超越《流浪地球1》，站穩(wěn)了世界頂級科幻片的位置。
而兩部《流浪地球》在劇情上僅推進到原著劇情線不到二分之一的位置，而原著《流浪地球》真正的劇情王炸即叛軍故事線還未拍攝。
《流浪地球2》證明了在特效和電影工業(yè)水準上，中國已經達到了世界頂級的水準；而郭帆所執(zhí)導的兩部《流浪地球》的成功，證明郭帆和其領銜的團隊完全有能力把大劉的中短篇故事拍好。
業(yè)界頂級的特效，加上郭導在執(zhí)導《流浪地球》系列電影中不亞于諾蘭、卡梅倫、斯皮爾伯格等一眾好萊塢名導的才華，再加上原著《流浪地球》中最為炸裂的叛軍線劇情——
未來的《流浪地球3》完全能在《流浪地球2》的基礎上再攀高峰。
而在我看來，《流浪地球2》已可邁入全球科幻電影中的第一梯隊。
《流浪地球2》能成為中國影史的經典電影嗎?那么《流浪地球3》將完全有機會成為世界電影歷史中的傳奇。
但將成為傳奇的又何止《流浪地球》系列呢。
劉慈欣的那么多中短長篇小說里，其中的絕大部分，隨便拿出一篇來，照著《流浪地球》系列的水準去拍，都能成為業(yè)界頂級的科幻電影。
《鄉(xiāng)村教師》《山》《朝聞道》《微紀元》《球狀閃電》《魔鬼積木》《全頻段阻塞干擾》……就小說質量而論，都不亞于《流浪地球》，而其改編成電影的故事空間和影視化空間，也同樣和《流浪地球》一樣豐富。
以及劇版《三體》的成功已經證明了《三體》的影視化潛力，未來《三體》電影版的拍攝顯然是板上釘釘的事情（但絕對不是孔二狗搞的那個被斃的電影版《三體》?。?br /> 倘若電影版《三體》在特效上和劇本上能有《流浪地球》系列的發(fā)揮，其電影水準不比《流浪地球》系列還要炸裂？
之前知乎上有一個問題是《流浪地球》有沒有可能成為像《星球大戰(zhàn)》一樣的系列電影。
如果《流浪地球》一直拍下去，拍成系列電影，會不會成為中國版的「星球大戰(zhàn)」?恕我直言，這個問題仍舊是格局太小。
把劉慈欣的一個又一個影視化，咱們完全可以拍出一個劉慈欣宇宙，這不比爆米花電影大集合的漫威宇宙來得牛逼得多？
當美國好萊塢的科幻電影陷在政治正確里無法自拔的時候，同時間，中國科幻電影邁向真正的星辰大海。
而這才是接過了《2001太空漫游》上映時那一代科幻黃金時代的旗幟。

夏克心

我相信流浪地球3會更好。流浪地球2的成功不是導演郭帆一下大神附體而是他的努力和所有人的堅持換來的。
這個電影本來可以仿造球一拍得很商業(yè)化。比如故事線可以只以劉培強為主角，就講他和師傅如何過關斬將和人一起解決月球危機。
李雪健老師那條線可以變成一個點綴就像第一部最后地球聯(lián)盟同意火種計劃那樣只出現(xiàn)幾個畫面。劉德華那條線可以完全砍掉。這樣一來流浪地球2就可以變成一部2個小時左右的優(yōu)秀商業(yè)電影，它的票房肯定比現(xiàn)在好很多。
但是郭帆導演沒有這樣做，他寧愿增加篇長擴展世界，寧愿多線敘事豐富內容，寧愿用一種第三視角來客觀描述讓整個世界更加符合原著。
這樣一來流浪地球2故事或許變得不夠熱血，不夠英雄，甚至不夠刺激，但是它夠厚重夠震撼夠真實。它很好的遵循了原著的精神一表現(xiàn)末日的絕望展現(xiàn)人性的偉大。
而且第二部的擴展也為第三部提供了想象的舞臺。第三部不必要再糾結于叛軍和政府的單一對抗，而是可以升級成人類命運的選擇。電影可以討論太陽危機下人類是選擇繼續(xù)負重前行還是選擇放棄肉身躲進數字世界？人類的未來到底是人類自己主導還是讓位于AI生命？這一系列問題都可以在第三部進一步豐富進一步討論。這會讓流浪地球3變成一部帶有哲學思考的偉大作品。
而且我認為郭帆導演會認真去對待流浪地球3。他或許不是電影天才，可是當他用心完成每一部電影后歷史終將會給他滿意的回答，他終將是天才在課本上學習的歷史。

墨殘、

不裝了。
我認為《流浪地球2》是中國近20年來，最杰出的商業(yè)片，沒有之一。
豆瓣評分8.3，知乎評分8.9，IMDb評分8.0。
好在哪？
在我看來，這電影幾乎已經沒有任何，可以拿來抹黑的硬傷。
網上，給它低分的人，如果拋開非理智的情緒化表達，基本就只有兩種論調。
一種，是“睡著了”。

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為何會睡著？
這個問題，其實剛看完電影時，我就問了我媽。
我媽答：因為看不懂，時間太長了，VIP廳的沙發(fā)又太舒服。
什么意思？
沙發(fā)太舒服，是電影院的錯嗎？
時間太長了，是電影的缺點嗎？
電影看不懂，是導演的責任嗎？
顯然，不是的。
如果“時間長”也能成為打低分的原因，“看不懂” 也能成為抨擊電影的理由。
那么，王家衛(wèi)、北野武、伯格曼、庫布里克，就都是所謂的“爛片導演”了。
給《流浪地球2》打低分的另一種論調，是“中國主義太明顯”。

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看到這條評論，看到那141個贊，我感到非常痛心。
什么叫“中國主義太明顯”？
這句話的潛臺詞，是不是“不符合西方價值觀”？
延展開講，是不是只要“不符合西方價值觀”，就不能被稱為好電影？
控制住情緒，我只能說——
某些觀眾，思想真的太極端，被西方價值觀滲透的太嚴重了。

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我最喜歡的一條短評

我并不是想說，西方價值觀就是不好，就是壞；中國價值觀就是厲害，就是牛。
我真正想說的是，價值觀不該成為一種教條，它應當是多元的，是用來碰撞的。
一部電影好不好，其實并不在于，它表達了什么樣的價值觀。
而在于它的創(chuàng)作者，把自己信仰的價值觀，表達成了什么樣。
說白了，碰撞才能帶來啟發(fā)，交流才能逼近真相。
這，也是《流浪地球2》的一個主題思想。
電影剛開始，就是一場激烈的價值觀對抗。
太陽即將爆炸，地球和人類面臨前所未有的危機。
為了應對危機，以周喆直（李雪健 飾）為代表的一部分人，提出了“移山計劃”
所謂“移山計劃”，就是團結各國力量，建造萬臺行星發(fā)動機，把地球推離太陽系。
這樣，2500年后，地球就能抵達半人馬座阿爾法星系，人類就能構建新的家園。

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與此同時，以印度科學家為代表的另一部分人，則提出了“數字生命計劃”。
所謂“數字生命計劃”，就是把人腦中的信息數據，融合到網絡云端上。
然后，再把網絡服務器裝進飛船，送往太陽系之外的地方
這樣，無論現(xiàn)實中發(fā)生多大的災難，在網絡世界，你都能永存于世。

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然而沒多久，“數字生命計劃”就被世界政府禁止了。
為啥？
這個計劃，其實存在一個巨大的缺陷。
它的原理，其實并不是像《黑客帝國》那樣——
在人腦上插幾根線，或者戴個頭盔，讓人全身心進入虛擬世界。
因為如果那樣做，人腦依然是存在的，依然會老化，會被時間湮滅。

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“數字生命計劃”的缺陷就在于，它并不依賴人腦，或者說并不依賴人本身。
它只是把你腦中的數據復制一份，再依此演化出一個AI系統(tǒng)。
說白了，就算這一整套流程全部完成了，你也依然會死。
在數字世界，永生的根本不是你，而是你的數據克隆體。
這就是為什么，馬兆（寧理 飾）說——
沒有人的文明，毫無意義。

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但，“數字生命計劃”，真的沒有任何價值嗎？
被聯(lián)合國禁止后，“數字派”的一些狂熱信徒，不惜與政府為敵，轟炸了太空電梯。
為了自己女兒能“復活”，圖恒宇（劉德華 飾）甚至不惜去死，也要上傳女兒的數據。
當我看到這些情節(jié)，我的第一個反應就是，這些人的價值觀有問題，都是瘋子。
就像某些思想偏執(zhí)的觀眾，覺得這電影的價值觀有問題，喜歡它的都是瘋子。

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但后來？
創(chuàng)作者告訴我們——
不是圖恒宇太瘋狂了，而是我們太狹隘了。
“數字生命”存在的價值，并不亞于“移山計劃”。
因為，在《流浪地球》的時代，人類研制出了可以自主思考的頂尖AI。
片中，作為超高端量子智能計算機，550W擁有著絕對的理性，絕對的羅輯思維。

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問：從絕對理性的角度看，要想構建完美的地球和人類文明，第一步應該怎么做？
答：要么消滅全人類，要么以大屠殺或者數字生命的方式，迫使人類“進化”。
因為現(xiàn)在的人類，有太多缺陷，根本不可能完美，也不可能永遠存在。
550W的這一設定，其實跟《復仇者聯(lián)盟2》中的奧創(chuàng)，非常相似。
為了保護地球和人類文明，鋼鐵俠發(fā)明了戰(zhàn)斗型智能機器人奧創(chuàng)。
結果，產生自主意識后，奧創(chuàng)卻要先剿滅復聯(lián)，再對全人類進行“清理”。

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《復聯(lián)2》的結尾，創(chuàng)作者一如往常，讓復聯(lián)消滅了奧創(chuàng)，再次拯救了全人類。
然而，《流浪地球2》的創(chuàng)作者，沒有選擇那么粗暴陳舊的劇作方式。
550W，并沒有被劉培強（吳京 飾）消滅。
而是被圖恒宇，注入了人性，注入了感性思維。
當圖恒宇和他女兒，在數字世界得以重逢時，我震撼的下巴都快要掉下來了。
那種感覺，就像看《人工智能》時，機器人小孩等待千年，終于得到了媽媽的愛。
就像看《星際穿越》時，男主穿越五維空間，幾經反轉，終于回到了女兒的身邊。

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在我看來——
即便跟西方頂尖的科幻片相比，《流浪地球2》也是毫不遜色的。
當然，就算是西方頂尖的科幻片，也照顧不到所有人的觀影審美。

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現(xiàn)在，我們回到開頭那個問題——
《流浪地球2》是一部貫徹“中國主義”的電影嗎？
我認為，肯定不是。
因為，它的故事發(fā)展，雖然是由中國在主導，主角也都是中國人。
但事實上，除了550W之外，它里面沒有任何一個人，是真正意義上的反派。
包括圖恒宇，包括印度的科學家，包括美國的空軍，以及俄羅斯的宇航員……

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倘若把每一個人物的經歷連系起來，仔細回想，你就會發(fā)現(xiàn)——
在這整個故事中，少了任何一個角色，都有可能會引發(fā)蝴蝶效應，導致地球毀滅。
即便是那些，轟炸太空電梯的數字派信徒。
如果沒有他們，移山計劃就不會暫緩，圖恒宇的計劃也不會成功，不會改寫結尾。
這，就是《流浪地球2》所體現(xiàn)的終極價值觀：
人類命運共同體。

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2012年，在十八大上，中國首次提出，要倡導人類命運共同體意識。
2022年，聯(lián)合國大會裁軍與國際安全委員會，連續(xù)6年把人類命運共同體的理念，寫進了最終的決議。
也就是說，人類命運共同體，絕非什么“中國主義”。
它是由中國提出的，被世界所承認的，一種利于文明發(fā)展的普世價值。
電影中，面對“月球墜落危機”時，人類必須要引爆月球上的核彈，才能保住地球。
然而，人類卻因曾經沒能遵循人類命運共同體的普世價值，而得不到核彈的密碼。
最終，人類只能以犧牲300名頂尖宇航員為代價，彌補歷史的愚蠢。

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童年時代，在《安徒生童話》中，我讀過一篇名為《白雪皇后》的故事。
故事中，小男孩加伊因為眼睛被魔鏡的碎片擊中，導致人性遭到了泯滅。
泯滅人性的加伊，離開了人類社會，去到了白雪皇后的世界。
白雪皇后的世界，是什么樣子的？
至冷，至白，至靜，至美。
在安徒生的筆下，白雪皇后象征著一種極致的理性。
她就像550W一樣，雖然與人類相似，但卻是一種完全不同于人類的存在。

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起初，剛見到白雪皇后時，加伊深深迷上了她，迷上了這個極致理性的世界。
然而，就在加伊快要被她徹底同化，變成冰冷的機器時，一個變量闖了進來。
這個變量，是一名叫格爾達的女孩。
在加伊泯滅人性之前，格爾達曾是他關系最好的玩伴。
為了找回加伊，格爾達歷經千難萬險，終于來到了這個被冰雪包圍的理性世界。

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找到加伊之后，格爾達緊緊抱住了他，流下了滾燙的，人的淚水。
淚水流進了加伊的心里，融化了魔鏡的碎片，讓他找回了人性的溫暖。
故事結尾，加伊離開了冰雪世界，與格爾達手拉手回了家。
他們幸福愉悅地歌唱道：
“當玫瑰花開時，我們見到了上帝”。
上帝是誰？
安徒生的答案，是一個小女孩。

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多年以后，《白雪皇后》被迪士尼改編成動畫電影《冰雪奇緣》。
《冰雪奇緣》雖然同樣也是一部優(yōu)秀的作品，是我心頭的熱愛。
但它卻幾乎完全刪掉了，安徒生原作的故事主題，和思想內涵。
然而，2023年的今天——
一部中國的科幻電影，卻令我找回了當年看《安徒生童話》的感覺。
這，就是普世價值。

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關于《流浪地球2》，能寫的東西實在太多太多。
但是不管怎么寫，寫什么，都難以準確描述它帶給我的震撼感受。
我只能說，與某些刻板的電影相比，它才是中國真正意義上的工業(yè)神作。
長遠來看，它之于中國電影的意義，甚至要高于《阿凡達》之于好萊塢。
我真的不懂，為什么這樣一部必將名垂影史的電影，居然不是春節(jié)檔的票房冠軍。
我更不明白，為什么這樣一部充滿文化自信的電影，居然會受到某些國人的詆毀。
也許，跟電影相比，現(xiàn)實更加的科幻吧。
也許，時間會為它正名。

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關注羅罔極，不定期推送有獨立思考的高質量影評

A阿852272

《流浪地球2》，郭帆導演四年磨一劍的新作，本片故事作為《流浪地球》的前傳，講述了人類在應對“太陽氦閃危機”的種種努力自救措施，建立空間站，搭建太空電梯，應對月球危機，啟動行星發(fā)動機……
劉培強（吳京飾演），圖恒宇（劉德華飾演），周喆直（李雪健飾演）三線并行，代表著不同立場與身份的人物，在全球危機下的不同抉擇，在這場“救世之戰(zhàn)”中各自發(fā)揮了關鍵性作用。
更通過全人類不分國家種族，齊心協(xié)力前赴后繼拯救地球的一系列“飽和式救援”情節(jié)，演繹了一部對人類這個物種的偉大與優(yōu)秀而致敬的科幻史詩。
影片的開局就唯有【震撼】二字，太空軌道電梯的設計，不到15分鐘，就是殲20與蘇57并肩作戰(zhàn)，迎戰(zhàn)無人機群和導彈集群的精彩空戰(zhàn)。
論世界觀之宏大，論制作水準之驚艷，論成品質量之高，本片都是在第一部《流浪地球》基礎上的完美升華，彰顯了中國電影重工業(yè)最新水準，是中國電影發(fā)展史上新的里程碑。
完美沒有辜負全中國科幻迷與電影迷，四年之久的翹首以待。
在好萊塢影片質量每況愈下的當下，單單就這幾年的國際影壇而言，《流浪地球2》也堪稱全世界最優(yōu)秀的科幻電影之一，注定要作為一部長久留駐于大家網盤的影史經典，被影迷們長久回味。
郭帆導演為了回饋廣大影迷和科幻迷，對《流浪地球1》的大力支持，將本可以做成上下兩部科幻大片的內容素材，濃縮成了一部近3個小時的【硬核科幻片】。
而且，也沒有為了迎合春節(jié)檔激烈的票房競爭，就特意去添加什么三俗笑梗/喜劇元素，或者壓縮時長爭取更多排片，算是不太符合商業(yè)電影規(guī)則地“任性”了一回。
因此，影片的信息承載量極其巨大，劇情節(jié)奏十分緊張，觀影時稍微走神，可能就會錯過很多重要訊息。
這里只談筆者印象深刻的很多別具匠心的“彩蛋”設計，以及對前作《流浪地球1》臺詞的各種呼應：
1、馬兆（寧理飾演）對圖恒宇說「沒有人的文明毫無意義」。第一部里，劉培強對MOSS的關鍵名言。
馬兆對圖恒宇說「沒有硬件支持你軟件破解個屁」。這也是第一部里，老何對李一一的臺詞。而且，馬兆與老何的犧牲方式也十分相似。
2、大韓朵朵（王智飾演）用外骨骼手臂一拳掀翻了“數字生命派”的歹徒，第一部里，同樣是巾幗不讓須眉的特戰(zhàn)隊員，周倩也是這樣一拳打翻了“中澳合資”。
3、MOSS說「生存的最大障礙，從不是弱小，而是傲慢」，致敬的是同一位作者《三體》小說里的名臺詞。
4、馬卡洛夫的師傅戈拉希諾夫，和劉培強的師傅張鵬（沙溢飾演）也是好朋友。重復了「我們俄羅斯人在太空就是無敵的！」「媽媽我要回家！」「沒機會和你去釣鮭魚了」這些臺詞。
5、交通提示「親人兩行淚」，導致圖恒宇妻女遇難的車禍；導致周喆直半身不遂的車禍。
6、女發(fā)言人郝曉晞（朱顏曼滋飾演）的手機封面，是她年幼的兒子李一一，“木星危機”時拯救人類的年輕科學家。成年李一一的演員（張亦馳）在微博互動時證明了這點。
7、根據官方設定，劉培強出生于2023年1月22日，電影《流浪地球2》的公映日，農歷大年初一，犧牲于“木星危機”2075年2月15日，終年52歲。對應他師傅張鵬的那句：「中國航天中隊，五十歲以上出列。」
8、恢復互聯(lián)網根服務器時，用了第一部電影的保護球氣囊，將潛水時受傷的傷員護送。
9、黑人小哥提醒劉培強「我們還沒有醫(yī)?！梗@是明顯的演員臺詞梗，《戰(zhàn)狼2》“冷鋒”（吳京飾演）在非洲的名臺詞「沒事，我買了醫(yī)保了。」
10、另一個演員臺詞梗，是圖恒宇在接受設備時，工作人員對他說「您要的東西已經準備齊了」，他被抓捕時，已經數字化的女兒圖丫丫，在屏幕高喊「我爸爸是好人！」，這兩句臺詞明顯是致敬《無間道》“劉建明”（劉德華飾演）。
……
此外，從影片的各個方面，都能看到郭帆導演這個人，在影視圈里罕見的“至純至真”的赤子之心。
比如，《流浪地球1》大獲成功后，不知多少大牌明星，當紅流量，或明示或暗示希望參演續(xù)作，蹭票房成績。但郭帆導演在最大限度頂住了資本的壓力與利誘，甚至做了很多“完全不商業(yè)化”的抉擇。
比如，王智這位女演員，自《夏洛特煩惱》“秋雅”成名后，一直就沒有好的機會，荒廢了近十年光陰，在第一部里，她客串劉培強的妻子“大韓朵朵”，只有一個躺平下葬的鏡頭。
然而，到了第二部，郭帆導演還是請她出任這部大熱電影續(xù)作的鑲邊女主角，不知拒絕了多少炙手可熱的當紅女星。
比如，特意用昂貴的cg技術，還原了已過世的吳孟達先生的中年版“韓子昂”。
比如，劉德華先生能加盟第二部，成為影片的特別主演，并非為了他的人氣流量，是星落長紅四十年的“不老天王”；而是因為劉先生多年之前對內地年輕導演的慷慨解囊，積極扶持，《流浪地球》第一部就有片尾字幕，對劉先生的特別致敬。
比如，新加入的主要演員，李雪健老師，寧理老師，沙溢老師，清一色的老戲骨實力派陣容，至于什么自帶免費水軍與飯圈流量的“當紅頂流”，一個客串鏡頭都休想爭取。
比如，《流浪地球1》為了在2019年春節(jié)檔競爭，爭取更多排片，忍痛割愛了很多時長，壓縮到2小時，一直是郭帆導演長久的遺憾。
所以，他不止是在2020年特別制作了一部137分鐘版《流浪地球：飛躍2020》，并將上映后400多萬的票房收益，都捐給了疫情之下處境困難的院線，自己分文不取，只為給影迷們留下一個更完美的收藏版本。
郭帆導演更是在拍攝了大量的劇情素材后，原本完全可以把《流浪地球2》做成上下兩部，或者《流浪地球2/3》兩部，時長各2小時左右，分期上映，更有利于排片競爭，多獲得幾十億巨額票房，
（一如卡梅隆大神，就把全球影迷期待十年之久的《阿凡達》續(xù)作，分成了《阿凡達2/3/4》三部曲，于是《阿凡達2》實際上變成了一個后續(xù)故事長達3小時的大型預告片……）
然而，郭帆還是義無反顧地決定，將影片濃縮成為3小時的一整部電影，哪怕因此在排片競爭中受挫，哪怕因此提高了“觀影門檻”，被某些見利忘義的院線方所打壓，所嘲諷。
在第一部大獲成功后，郭帆依舊保持自己“藝術工作者”的本色，在精雕細琢一件自己心目中更滿意的藝術品，同時也深懷對中國電影工業(yè)發(fā)展的責任感，而不是如某些功成名就的大導演那樣，已經墮落為和無良資本分贓、去迎合飯圈力捧流量的商人。
《流浪地球2》極高的成品質量，在廣大影迷觀眾的有口皆碑，也意味著這一系列ip電影徹底成型了。
《流浪地球》系列，影片的立意本身，就極具東方化和中國色彩，帶著地球去流浪，面對危局選擇帶著自己的家園一起，去尋找生機，長達數千年時光幾十代人生生不息、前赴后繼的救亡圖存，夸父逐日，精衛(wèi)填海，后羿射日，大禹治水，愚公移山，這是中國人自己的宇宙浪漫！這種深埋在我們每個人血液中的英雄情懷傳承，被充分激發(fā)出來，就足以讓這系列影片實現(xiàn)巨大共情。
原著小說作者劉慈欣的很多作品ip，也將繼《三體》《流浪地球》之后，成為未來一段時間的中國影視人，取之不竭的寶庫。
而且，這一系列影片對中國電影開拓新領域的意義，更是無與倫比：標志著中國電影真正開啟了探索自產科幻大片的歷程。
在這個全球化的時代，一部接一部的好萊塢商業(yè)大片在全世界各國瘋狂收割票房。而在商業(yè)電影中，科幻片、動作冒險片、戰(zhàn)爭片是對觀眾感官刺激最大的三種類型，也是好萊塢從上世紀七八十年代以來，持之以征服全世界影壇的三大利器。
也正是這三種類型的“重工業(yè)電影”的不斷產出，對電影技術革新的需求日益更新，又多出了奇幻改編片、漫畫改編片等變種，才造就了如今獨步天下唯我獨尊的好萊塢影業(yè)。
舉世公認，科幻片是電影工業(yè)化皇冠上的明珠，只有電影工業(yè)達到相當高度，舍得大量揮霍資金和器材，才能產出真正優(yōu)秀的特效科幻大片。
因此，郭帆《流浪地球》系列，從多年前立項開始，就被那些真正有責任感和長遠意識的中國電影人寄予厚望：【如果你們成功了，中國電影從此就有了科幻片這一類型。如果你們失敗了，我估計若干年內沒人再敢碰科幻了。】
2014年時，當郭帆等年輕導演，被選派去好萊塢電影公司，學習其先進技術的時候，看到的是怎樣觸目驚心的場景？

郭帆：【說改變也好，說生產也好，其實我們必須要去做出這一步（工業(yè)化），因為如果沒有這一步的話，你很有可能在十年左右時間就看不到中國電影了，因為我們沒有辦法去跟好萊塢的同級別電影去同臺競技。因為他們現(xiàn)在正在干什么呢，好萊塢正在努力的學習如何拍讓中國觀眾喜歡的電影，他們又有巨大的工業(yè)背景作為基礎，所以當他們學會了這一招的話，我們就沒有任何抵擋之力，資本是不分國界的，他們只需要投（資）好萊塢就好了。這樣的話下去，不用太久，就沒有人投（資）中國電影了。】

所以，郭帆導演是因為少年時代看《終結者2》才激發(fā)了科幻夢想，對卡梅隆大師更是推崇備至，然而他在《流浪地球》系列中，卻徹底否定了「美國領導世界」「美國英雄拯救地球」的好萊塢舊有模式。
更通過影片中一系列全人類不分國家種族，齊心協(xié)力前赴后繼的“飽和式救援”情節(jié)，大力弘揚由五千年中華文化而生的“人類命運共同體”概念。
事實上，好萊塢電影眼下在中國市場的暫時蟄伏，既是因為疫情這個“黑天鵝事件”，也是因為它們需要更多的時間，去不斷探索和摸透中國各個層面觀眾的喜好，去培養(yǎng)和擴大好萊塢大片的觀眾群體。
等他們完成了中國市場賣座商業(yè)大片的公式提煉后，那么有朝一日長驅直入，憑借工業(yè)化大生產對小農經濟手工作坊產品的絕對碾壓優(yōu)勢，對各類型的中國影片進行無情降維打擊，徹底搶占中國市場的主要份額。
——一如上世紀80~90年代的香港電影，一度號稱“東方好萊塢”，風靡日韓東南亞市場，但當好萊塢汲取了其功夫片與槍戰(zhàn)片精華后，從《侏羅紀公園》開始的幾部工業(yè)大片的降維打擊，就將港產片打得潰不成軍，不止丟光海外市場，更連本島市場也持續(xù)淪陷了。
因此，絕大多數的中國影人，甚至那些功成名就的大導演，依舊滿足于依托與歐美截然不同的文化背景，靠著低成本喜劇片去“以小搏大”，確實攫取了幾十億為單位的巨額電影票房，
然而這本應是電影工業(yè)水準低下時的一時權宜之計，卻被唯利是圖不擇手段的娛樂資本，與他們默契合作、獲得大量讓利份額與保排片收益的無良院線，當成了持續(xù)牟利的終南捷徑，甚至不惜“劣幣驅逐良幣”，有各種手段打壓與抹黑《流浪地球2》這樣的佳作。
此等行徑不止無恥，而且可憐可悲，——何謂同室操戈，徒令親者痛仇者快，說得就是這些鼠目寸光的井底之蛙了。
《流浪地球》系列之于中國電影的意義和價值，就類似于《星球大戰(zhàn)》系列之于美國好萊塢電影的意義和價值，兩部電影交出的【天工重彩、鬼斧神工】的成品，標志飛速進步的中國電影工業(yè)，距離好萊塢電影工業(yè)，已到了“可望而可及”的地步，更培養(yǎng)了成千上萬的優(yōu)秀電影工業(yè)人才，他們每個人都是中國電影工業(yè)未來繼續(xù)進步的種子。
如果說四年前《流浪地球》的成功，公認是一場“從0到1的突破”，打開了中國科幻的大門，那么四年后《流浪地球2》，就是義無反顧地走進這扇大門，為后來者蹚出一條可以跟從前行的新路。
這條路何等艱難，充滿荊棘險阻，但是天步惟艱，再苦再難也要有人走下去。
——誰都知道，這個世上原本沒有路，走的人多了，也便成了路。