為何古典小說被認為是名著？讀網(wǎng)絡小說被認為是浪費時間 ...

爬爬科技說

中國很多元明清時期的古典小說被認為是名著，不管是《水滸傳》《西游記》《三國演義》《紅樓夢》，還是《封神演義》《聊齋志異》，甚至包括淫書《金瓶梅》，如今都被認為是“名著”，但是在科舉時代，讀四書五經(jīng)是為正業(yè)，讀這些小說便屬于浪費時間、玩物喪志，例如《紅樓夢》中，因林黛玉在行酒令上不小心說出了一句來自《牡丹亭》的“良辰美景奈何天”，一句來自《西廂記》的“紗窗也沒有紅娘報”，便被薛寶釵開玩笑道“你跪下，我要審你”，但如今《牡丹亭》《西廂記》都被列為“名著”，曾經(jīng)讀了是玩物喪志的書，現(xiàn)在讀了便是博學多才、見多識廣，通俗小說堂而皇之登上大雅之堂。
為何這些曾經(jīng)被人們嗤之以鼻、上層人士不屑于讀、下層百姓也禁止下一代去讀的古典小說，如今都被認為是名著，甚至還被列入中小學生必讀書目？讀這些古典小說，不也和讀網(wǎng)絡小說一樣，屬于玩物喪志、浪費時間嗎？
為何人們對讀網(wǎng)絡小說便嗤之以鼻？讀古典小說是博學多才見多識廣，讀網(wǎng)絡小說便不是嗎？隨著社會的發(fā)展，那些被認為“毫無意義”的“爽文”，那些被各種詆毀的網(wǎng)絡小說，是否也會成為名著、被人們奉為圭臬？

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你你

這一生讀了太多的書。小的時候遭遇三年糧食難關，初一就輟學在家做家務活。大哥留在家中的初、高中課本中的語文、歷史、地理、政治之類的課文，被我翻來覆去看了不知多少遍。當然，父親從說評書的王伯家借來藏在枕頭下看的聊齋志異、四遊記、隋唐演義等書，也為我打發(fā)了許多成長中的無聊時光。
18歲當民工，開始正式接觸這個世界，雖然文革阻礙了獲得更多書籍的閱讀機會，卻也看了些青春之歌、紅巖、林海雪原之類的書籍。8年后進入水鋼，找到了圖書館，借到了好些外邊根本看不到的書籍。安娜-卡列尼娜、靜靜的頓河、基度山伯爵、悲慘世界、十字軍騎士、巴黎圣母院之類的世界名著。一時之間，整個世界仿佛濃縮在我的眼前。一個只讀過半年初一的青年，已經(jīng)忍不住寫下了許多十四行詩之類的東西。
看多了別人寫的東西，自己也想寫點兒什么給別人看，于是動手寫了些四不像，卻總是覺得哪里不對勁。這才明白，紙上得來終覺淺，須知此事要恭行。閱歷和實踐，是一個人提高自己的嚴酷過程。小說是寫不下去了。但是廠報、市報上卻經(jīng)常出現(xiàn)自己的文章。那時候的水鋼，每年都要招入許多大學生，一個小學生，敢在他們面前賣弄文墨，還真的是初生牛犢不怕虎。
這就快寫到正題了。小小說發(fā)廠報，短篇小說甚至中篇小說發(fā)市刊新都市文學，發(fā)省刊山花。似乎成績不錯，然而我知道，那都是在檢驗自己幾十年以來的集累而已。最關鍵的是出一本書，一本自己寫的小說。三十萬字的手稿紙質已經(jīng)發(fā)黃，雖是一腔心血，卻因為稚嫩而顯得蒼白。這個時候，網(wǎng)文武神橫空出世，帶來的是一個更大的世界。
于是開始了十年的網(wǎng)絡小說寫作時期。玄天行、如癡行、帝仙行三部小說僅四百余萬字，還有寫了20多萬字的太空行。嗬嗬！點擊率低，不善宣傳和運營，被千軍萬馬所淹沒在所難免?，F(xiàn)在應該知道了吧！讀什么書都會有用的！網(wǎng)絡小說以他的瘋狂的覆蓋率全方位進入人們的生活，三生三世十里桃花，花千谷等經(jīng)過影視改編幾乎家喻戶曉。從生命力旺盛的網(wǎng)絡小說中，照樣可以獲得生活需要的知識，甚至有些科幻小說，為而今的黑科技提供了許多金點子。虛擬世界與現(xiàn)實生活其實真的難以區(qū)分開來。

Vvapaus

這個事說簡單，也不復雜，要往復雜了說，也很簡單。

這對古人來說是個觀念問題，對今人來說是作品質量問題。

為什么這么說，明清時期，是小說這個大類就沒有文學地位。連詩詞創(chuàng)作在明清時期，都因為科舉補考而不被視為正業(yè)，更何況是小說？
另外題主有意無意忽略的一個事實是，明清時期能買小說讀小說的群體，絕大多數(shù)按現(xiàn)在的說法都是社會賢達，社會底層人大都不認字。
那個群體不愿子弟讀小說原因很簡單，大體來說就是科舉不考，以及大部分的明清小說都是垃圾。
現(xiàn)在成為經(jīng)典的那一批明清小說，它們之所以會有巨大的文學地位提升，根源在于清朝后期西方小說大規(guī)模傳進了中國。
這件事發(fā)生后，國內(nèi)的認識字的老爺們終于是意識到小說的價值與功用，回頭到故紙堆里找，找出了一系列文學價值高的小說往上抬出來的中國古代優(yōu)秀小說。
沒有這個事情，無論是明代的四大奇書也好，還是新中國建立之后的四大名著也罷，它們都不會擁有太高的文學地位。
這是明清小說文學地位提升的大背景。
然后我再說網(wǎng)文的事情。

先說結論：當下的大眾不是看不起小說這個類型，是看不上當代大多數(shù)的爽文。

第一，網(wǎng)絡文學誕生初期文化圈對網(wǎng)文整體看好。據(jù)我所知，王朔曾經(jīng)跟人提過，以后我就在網(wǎng)絡上寫小說了那樣的話。斯蒂芬·金在21世紀的初期也曾在網(wǎng)上連載過一部半小說，取得了非常不錯的商業(yè)成績（那半本沒寫完）。
第二，起點被盛大收購后網(wǎng)文開始了急速的商業(yè)化。這個商業(yè)化對社會上看輕網(wǎng)文的影響極大，因為一部分寫得好的作者被逆淘汰了。這個大潮下出名的網(wǎng)文名家，以唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿、辰東、夢入神機五人為杰出代表。
那個時候，貓膩這樣的網(wǎng)文作者也出名，但是最出名的還是中原五白，因為中原五白的網(wǎng)文足夠通俗與有趣。
可是，雖然五白的小說在當年聲譽不低，但是沒有誰會從文學性上邊稱贊他們的作品。比如唐家三少的《狂神》、《生肖守護神》與《琴帝》這樣的小說，對我這代人就是當代《金瓶梅》。與此同時，跟他們風的作者們，寫出了數(shù)量更多的更為三俗的網(wǎng)絡小說。
那個年代大批作者這么積德，是網(wǎng)文被不少人視為玩物喪志的根本原因。當時盡管晉江這類網(wǎng)站出了一大批優(yōu)秀的作者，起點也有憤怒的香蕉、貓膩這一類的網(wǎng)文文學門面的作者，也沒有用，大眾閱讀網(wǎng)文看到的就是那些個三俗的垃圾的網(wǎng)文，你讓大眾如何看這個作家群體呢？
那個時期紙媒還很強勢，網(wǎng)文洪荒時代大批網(wǎng)上火的作者，轉戰(zhàn)實體書與雜志連載也有了不小的成績。那時更顯得，現(xiàn)在這批網(wǎng)絡作者普遍不太行。
最近十年網(wǎng)絡小說飛速發(fā)展不假，可是大眾能看到的網(wǎng)文代表又是什么樣的書呢？
一是渠道文，戰(zhàn)神歸來、龍王歸位那種渠道文，大人用手機看。
二是《斗羅大陸3》、《斗羅大陸4》、《斗羅大陸5》這種小說，這個系列，小孩子花錢買回家，不少家長會出于買都買了的考慮一起看了。
起點的好作品，比如《詭秘之主》這種，廣大讀者看不下去。
這就導致了這樣的情況，網(wǎng)文里邊是有好的，大批讀者都看不到。他們只會根據(jù)自己接觸到的網(wǎng)文做出判斷，這些小說看著舒服不假，可是真不太上檔次，不是什么值得嚴肅對待的書。
傳統(tǒng)的文學名著里，也有《福爾摩斯探案全集》、《基督山伯爵》這類類型文學的小說，但是他們的文學性與文學水準，足夠讓讀進去的讀者們，以比網(wǎng)絡小說嚴肅的心態(tài)對待的。
這種情況如果沒有改變，大眾作為一個整體，依然會看不上網(wǎng)絡小說。
最后我再說說當代文學作品經(jīng)典化的事情。

中國的臺灣省曾經(jīng)有個武俠小說作家叫古龍，他一直心心念念提升武俠小說的文學地位。他在金庸那杰出的武俠文學成就下，學習海明威在內(nèi)一系列西方當代作家技法創(chuàng)作武俠小說。
可是沒用，古龍?zhí)嵘鋫b小說文學地位的努力最終是失敗了。他的努力，甚至沒有讓后來的大批讀者認為他有與金庸相近的文學成就。
與此同時美國有個作家叫厄休拉·勒古恩。她的年紀比古龍大上十多歲，她開始寫出名氣的時間，與古龍一樣都是六十年代的事。
《地海傳奇》系列、《黑暗的左手》、《失去一切的人》這都是厄休拉·勒古恩的杰出作品。
厄休拉·勒古恩可以說是提升了奇幻、科幻文學的地位，做成了古龍心心念念一輩子沒有做成的事情。哈羅德·布魯姆那樣的學院派文學批評家在文章中公開說，厄休拉·勒古恩對奇幻文學地位的提升應該比托爾金要高。
厄休拉·勒古恩的作品在她晚年時已被收入美國文庫，美國文庫收得一般都是海明威這樣在美國文壇有一號作家（當然，可能是版權的問題，美國文庫收海明威作品時間較晚）的作品。
類型文學作者圈子，在世界范圍內(nèi)能跟厄休拉·勒古恩拼一把文學地位的，不多。
人家是怎么做到的？
人家作品質量過硬。
哈羅德·布魯姆那樣的學院派文學批評家盛贊《黑暗的左手》，卻對托爾金的《魔戒》不屑原因在他的文章里寫得毫無歧義，那就是托爾金的小說在他看來寫得菜，而厄休拉·勒古恩被他視為幾乎沒有寫錯過一個句子。
從古龍、厄休拉· 勒古恩的情況來看，當代網(wǎng)文想出名著也不復雜，只要有足夠優(yōu)秀的作者寫出足夠優(yōu)秀的小說就行了。
如果沒有，憋著。

微夢

其實古典小說也有很拉的，然后過了這么多年，就消失了，就看不到了。
能看到的，傳個幾百年的，那當然都是好的。
網(wǎng)絡小說也一樣，也有很好的，只是需要幾百年時間的考驗罷了。

closer

有沒有可能名著之所以是名著就是因為他是大浪淘沙出來，經(jīng)過時間考驗的。
網(wǎng)絡小說只是載體你可以看看哪本網(wǎng)絡小說能經(jīng)歷一百年還能被討論被閱讀，被喜歡。

淺遇見

某種意義上現(xiàn)代人的時間很緊，面對的事物又太多，每個人都在碎片化閱讀，像一個二手書櫥一般裝滿二手文獻，思考著前所未有的抽象的內(nèi)容。所有的東西都鋪天蓋地的奔涌而來，在其中只能隨波逐流而難以立定腳跟。
網(wǎng)絡小說就是奔流，里面良莠不齊。我也讀網(wǎng)絡小說，知道其中有很多精品，但問題是大浪淘沙，要花費多少的時間與精力才能從中挑選出一粒粒的金砂呢？
名著，已經(jīng)經(jīng)過歷史篩選，能流傳至今的，大部分都是精品，如同一座座金山銀山一般。既然已經(jīng)有金山銀山，又何必非那么大精力去大浪淘沙呢？沒有在金山銀山把玩過，又怎么知道淘到的是金銀亦或者鉛銅呢？
然而吊詭的是，網(wǎng)絡文學又必須經(jīng)歷這樣一番淘洗之后，在離開了舊有金山的你我之閱讀中、在不斷篩選中，在歷史的與時代精神的呼應中，才能成為新生的一座座金山，讓習慣于視頻、vr的后人嗤之以鼻的金山。